“温存精绝”  吴门气韵
                       -----王爱军楷书简析
                                             文：   赵彦辉

      王爱军是一个我熟悉的名字，陌生的人。只是在动笔前才在他的博客里找到他的电话号码，简单沟通一下。即使是大街上擦肩而过，彼此都不会多看对方一眼，各自匆匆。不是他的官有几品，而是他的字打动了我，特别是他的楷书，使我产生了浓厚的兴趣。眼下楷书很是火爆，特别是魏楷，无论是在国展还是在各种高规格的赛事中获奖或者入展的比例都很高。大有成为第一书体的架势。这说明有很多人喜欢楷书，研习楷书。王爱军就是其中佼佼者。楷书以魏晋为宗，到了唐代已经发展到顶峰。学楷书者，要么从魏晋入手，法钟繇、二王；要么自唐入魏晋。而王爱军却另辟蹊径，取法吴门，成为文征明的粉丝，楷法深得其神韵，如果造假，可以乱真。在如今魏楷风行的背景下，他能以这样的书风登上大雅之堂，屡屡蟾宫折桂，实在是不多见。
      全国第四届扇面书法艺术展，他入展的作品，在举手投足之间都透着文征明的范。我没有亲见他临池，不知道他是这样做到的。多数习楷者，都会在唐与魏晋之间徘徊，为取向纠结，而他钟情与明，这可能是个人喜好，亦或是机缘，也许他与文征明气息想通，神交已久吧！
文征明的楷书，温润劲秀，稳重老成，法度严谨而意趣生动。虽无雄浑之势，却具备魏晋风致。其书风少有火气，在尽兴的书写中，流露出温文的儒雅之气。要想学习他，得其神韵，无论魏晋还是唐诸家的法帖都应该是必修课。没有这些基础，无论你天分多高，很难登堂入室，得其真味。
书法之道，贵在不俗。俗与不俗，是一个很纠结的问题。没有一个明确的界定，不同的人，文化修养不同，审美取向各异，无论谁给一幅书法下一个定论都只能是个人的观点。王爱军作楷，满纸清雅，我觉得没有半点流俗，也可从中窥其才情。也难怪他能够在大型高规格的赛事中能征服评委苛刻的审美，俘获评委的心，拿到宝贵的一票。仅以今年为例，他先后收获了全国第四届临帖书法展、全国首届楷书作品展、“农行杯”全国电视书法大赛、全国第四届扇面艺术展，在第四届东北亚国际书画摄影作品展中，他收获了铜奖。
一个书家，如果偶尔的拿一两个奖或者入展，可能不会被外界重视、认可，可是一个人，连续几年在各种高规格的赛事中胜出，那么，他的实力毋容置疑，他的名字和作品自然会被各界关注，书法格调将会成为评论界讨论的一个焦点。
他是怎样做到这些的呢，他的作品给了我一些启示。
      王爱军对传统有着超人的悟性，和捕捉的能力，同时掌握了丰富的表现手段，具备了扎实的碑帖基础，。在他的作品里，常常流露出几家的气息，但决不是几家技法的简单组合，整体的气息自然和谐。这说明他不是对传统的简单取舍，而是吸取、消化、创造，经历了一个有机的转换过程。収放有度，开合自然，对线条和空间的处理有了自己的匠心。行笔中不见过多的修饰，自然洒脱，没有一点“作”书的痕迹，也会偶尔秀一下，玩点魏晋人讲究的笔墨味道，使作品气韵更加生动，满足不同的审美要求。
      他的书法，在形式上有着强烈的现代观念，骨子里却都是古人的精髓。就其作品而言，简单丰富趋向与统一，说它丰富，是指楷法的内涵，说它简单是统一。简单不空，丰富不杂。是一幅好作品必备的要术。这正是王爱军作品透漏给我们的信息。在作品中我们不难看出，他具有相当的敏感形象感受能力和艺术表现力。作品线条墨色变化丰富，结字腾挪礼让，注重空间的变化，情感的流露。字里行间充满着真率、、古朴、典雅的气息。中国名家书画研究艺术院艺术总监叶云飞先生谈到王爱军的书法艺术时说：“王爱军书法令我振奋与感动。其作品用笔流畅，遒丽多姿；特别注重行气和章法的呼应，可谓千变万化，充满艺术感染力-------”
      叶先生的话中不乏溢美之词，看得出他对王爱军的认知和肯定。但我还是想说，他在工作之余，除笔墨外，更应该花些时间修行国学，以学养滋养艺术，从一个技术性书家，转型为学者型书家。也许他现在已经做的很好了，只是我不了解，果真如此，在不久的将来中国书坛将会多了一位楷书名家。
    
（作者单位：北华大学美术学院）